Берн – швейцарская столица Баухауса |Berne, capitale suisse du Bauhaus

Слово «Баухаус» употребляется как минимум в двух значениях: как название основанной в Веймаре Высшей школы строительства и художественного конструирования и как соответствующее архитектурное направление.

Школа Баухаус открылась в 1919 году, когда после Первой мировой войны архитекторам стало понятно, что строить, как раньше, уже нельзя. Ар-нуво, стиль «прекрасной эпохи» с его изгибами, излишествами и нарочитым декором, больше не отвечал духу времени, а мир, переживший окопы и газовые атаки, нуждался в новом визуальном языке.

Баухаус провозгласил красивым функционализм, утилитарность, брутализм, минимализм и простоту. Чистые линии, стекло, бетон, металл – новаторские приемы Баухауса пришлись не по вкусу национал-социалистам, которые считали школу рассадником коммунизма. В 1925 году школа переехала из Веймара в Дессау, в 1932-м – в Берлин, а годом позже нацисты ее закрыли, уволив всех преподавателей, среди которых было немало выдающихся художников того времени, включая Пауля Клее, Йоханнеса Иттена, Оскара Шлеммера и Василия Кандинского. Бывшие преподаватели и ученики Баухауса вынуждены были эмигрировать, и в качестве багажа они увезли с собой идеи и принципы, распространив их по всему миру, от Советского союза до Китая, от Индии до Мексики.

Если учебное заведение Баухаус просуществовало всего 14 лет, то одноименное течение в архитектуре и дизайне, кажется, никогда не теряло актуальности и во многом определило облик многих современных городов. Этому феномену и посвящена открывшаяся в прошлую пятницу выставка в Центре Пауля Клее.

Строго говоря, «bauhaus imaginista» – это не одна, а десяток выставок, семинаров и конференций, проходивших в течение двух последних лет в Берлине, Москве, Нью-Йорке, Ханчжоу, Киото, Токио, Рабате, Сан-Паулу, Дели и Лагосе. Идти на выставку стоит всем: те, кто только приблизительно представляет, что такое Баухаус, откроют для себя много нового, а те, кто уже хорошо разбирается в этом течении, смогут систематизировать знания. Совет: планируйте время перед посещением в расчете на то, что вам понадобится около полутора-двух часов. «Bauhaus imaginista» относится к выставкам, которые называют «программными». Кураторы проделали огромную работу, отобрав знаковые предметы и тексты Баухауса, и посетителям понадобится достаточно времени, чтобы вдумчиво ознакомиться со всеми экспонатами и погрузиться в историю легендарной школы.

Выставка разбита на четыре композиционные части, в центр каждой из которых помещен один ключевой объект: манифест Баухауса, написанный в 1919 году его основателем и первым директором Вальтером Гропиусом; рисунок Пауля Клея «Ковер» 1927 года; коллаж Марселя Брейера 1926 года с изображением пяти стульев, дизайн которых радикально менялся от года к году; а также цвето-световая инсталляция Курта Шведтфегера, которую он впервые показал на вечеринке в доме Василия Кандинского в 1922 году. Не ставя своей целью подробно рассказать обо всем, остановимся подробно лишь на той части экспозиции, что посвящена второму директору Баухауса Ханнесу Майеру, швейцарскому архитектору, который принес идеи Баухауса в СССР.

«Потребности народа вместо роскоши», - под таким девизом творил Ханнес Майер, с 1928 по 1930 годы возглавлявший Баухаус. Марксист Майер был смещен с поста директора школы «по политическим причинам» – из-за своих левых взглядов. В дизайне Майер призывал создавать недорогие предметы из доступных материалов, а в архитектуре разрабатывал типовые «народные дома». В Германии его идеи домов для рабочих не поняли, зато оценили в СССР, где полным ходом шло строительство соцгородков.

В 1930 году Майер приехал по приглашению советского правительства в Москву, где возглавил группу иностранных архитекторов. Переезд в страну, «где куется пролетарская культура», Майер воспринял с энтузиазмом. Вместе с коллегами он жил в коммунальной квартире на Арбате и разрабатывал планы застройки Орска, Магнитогорска, Свердловска, Соликамска, Перми. Он представил план развития Москвы и Биробиджана, консультировал по градостроительным проектам в Гипрогоре.

Для СССР Майер был в каком-то смысле трофеем (известный западный архитектор, который эмигрировал из-за невозможности творить при капиталистах), но прислушиваться к его идеям никто не спешил. Созданные им планы были реализованы лишь частично, ему буквально не давали работать. В 30-е на смену функционализму и конструктивизму пришел сталинский ампир, и СССР больше не нуждался ни в Майере, ни в его команде.

Многие коллеги Майера, бежавшие от «коричневой чумы», стали жертвами «красного террора» и были репрессированы: расстреляны или отправлены в лагеря. Сам Майер успел уехать из СССР в 1936-м. Позже он работал несколько лет в Мексике, а в 1949-м окончательно вернулся в Швейцарию, где до самой смерти, которая наступила в 1954 году, работал над книгой о Баухаусе. Сделанные рукой Майера наброски для его книги сейчас выставлены в Центре Пауля Клее – расклеены в нужном порядке на доске. И это одна из самых печальных частей выставки: книга идеалиста и наивного романтика, искренне верившего в «светлое будущее», так никогда и не была опубликована.

Выставка продлится до 12 января. Подробную информацию о часах работы и стоимости билетов можно найти на сайте Центра Пауля Клее.