Признаемся честно, мы публикуем эту статью просто из любви к искусству, питая мало надежд на то, что кому-то из читателей еще повезет попасть на балетные вечера. Если, конечно, они не позаботились об этом заранее. Но все равно, помечтаем.
Итак, в программе две известнейшие постановки Мориса Бежара, «Бакти» и «Болеро», и совсем новая, просто новейшая работа Жиля Романа «Anima Blues», работа над которой еще идет. О каждом из этих балетных творений можно писать отдельный реферат, столько в них подтекстов, ассоциаций, невидных на первый взгляд нюансов, столько вложено в них раздумий, труда, пота наконец. Мы же постараемся дать вам лишь общее представление о каждом из трех балетов, чтобы не слишком расстраивать тех читателей, которые на них все же не попадут.
Хорошо известна любовь Мориса Бежара к экзотике, к африканским, восточным, русским элементам в танце. Не случайно символом созданной им в 1992 году школы «Рудра» стал индийский бог, а ученики учатся стучать в африканские барабаны и осваивают премудрости боевых искусств.
Одно из нагляднейших свидетельств этой любви – балет "БАКТИ" ("Бхакти", "Bhakti"), поставленный гениальным хореографом в 1968 году на традиционную индийскую музыку специально для Авиньонского фестиваля. Понятие бха́кти в перевода с санскрита означает «преданность», «преданное служение») и используется в индуизме, для обозначения взаимовыражения эмоциональной привязанности и любви между преданным (бхактой) и личностной формой бога.
Балет поставлен в
Морис Бежар выводит на сцену «преданного» в обычных городских одеждах. А уж его молитвы «вызывают» божественных персонажей балета.
Эта постановка, которую критики называют одной из вершин творчества Бежара, совмещает в себе элементы классического танца и Бхаратанатьямы, самого древнего исторически задокументированного танца, возраст которого более 5000 лет. В названии его слог «бха» означает «бхава» — чувства, эмоции; «ра» — «рага» — мелодия, «та» — «талам» — искусство ритма, а «натьям» - танец.
Эмоции в балете нарастают по мере развития действия: от выражения чистоты до появления бога разрушения, символизирующего разрушение человеческой личности. Эта постановка, энергия которой развивается по нарастающей в ходе представления, предъявляет к исполнителям крайне суровые технические требования.
Представление этого балета в Лозанне на будущей неделе станет первым с момента кончины Мориса Бежара в 2007 году. В постановке использованы оригинальные декорации и костюмы, выполненные художником Ж. Казадо.
Второй балет, Балеро, плод совместного творчества «через окошко» в 33 года двух гениальных Морисов – Равеля и Бежара, давно стал хореографической классикой и был «примерен на себя» целой серией прекрасных исполнителей.
Длительность звучания «Болеро» составляет около 15 минут, хотя при исполнении в постоянном темпе, без ускорения, как этого требовал композитор, может достигать и 18 минут. Секрет «Болеро» в его ритме: малый барабан повторяет 169 раз (4056 ударов), два размера, что и делает музыку равномерной и неизменной. Приступая к работе над своим вариантом «Болеро» Морис Бежар так охарактеризовал музыку «Равеля»: «Музыка эта слишком широко известна, но остается вечно новой благодаря своей простоте. Мелодия – по природе своей восточная, а не испанская – безостановочно вращается вокруг собственной оси, нарастая по звуку и напряжению, поглощая звуковое пространство и полностью проглатывая его в конце мелодии.
Версия Мориса Бежара родилась 10 января 1961 года в руководимой им тогда труппе «Балет 20-го века». В тот вечер на круглом столе танцевала утончённая Душка Сифниос, окружённая танцовщиками. При жизни Бежар сам «доверял» исполнение «Болеро» тому или иному исполнителю. В разные годы его избранниками стали Хорхе Донн, Майя Плисецкая, Сильви Гиллем… Сложность исполнения этого балета с точки зрения танцора прекрасно описана Майей Плисецкой в ее книге «Я, Майя».
В Лозанне в этой сложнейшей безымянной партии выступят по очереди три исполнителя: солисты Балета Бежара Элизабет Рос (15 февраля), Жюльен Фавро (16 февраля) и гость труппы – звезда Мариинского театра Диана Вишнева. Для российской примы это исполнение «Болеро» Бежара станет премьерой.
О третьем балете, Anima Blues, созданном учеником и преемником Мориса Бежара Жилем Романом на музыку дуэта «Городские ударники» (Citypercussion) Тьерри Хошсеттера и Дж.Б. Майера, нам совершенно нечего сказать, так как он будет впервые представлен публике только 15 февраля. Если кто-то из читателей будет на премьере и захочет поделиться впечатлениями, милости просим.
От редакции: В утешение тем, кто не попадет на спектакль, предлаем насладиться "Болеро" Бежара в исполнении Майи Плисецкой.
