«Час ноль. Искусство 1933-1955 годов»|«L’Heure Zéro. L’art de 1933 à 1955»

Автор: НГ, Цюрих, 13. 06. 2019.

Joachim Ringelnatz, Fernes Grab. Kunsthaus Zürich, legs du Prof Erwin R. Jacobi, 1981

Собрание Кунстхауса дает ответы на эти вопросы, предлагая вниманию посетителей порядка 70 полотен и скульптур, которые не покидали хранилища уже несколько десятилетий.  Для художественного творчества тех знаменательных лет характерны радикальные перемены и разительные контрасты. После военного периода, кульминацией которого в конце войны стал «час ноль», десятилетие 1945-1955 прошло под знаком размышлений о фундаментальных последствиях войны, которые затем уступили место созданию нового артистического языка, неразрывно связанного с новой свободой самовыражения.

Поразительные контрасты – в Швейцарии и за ее пределами

Выставка ярко высвечивает контрасты, характерные для живописи с 1933 года до конца войны. В том, что касается Швейцарии, прежде всего нужно упомянуть традиционное фигуративное искусство, например, Германа Хубера. Подобные произведения соседствуют с другой швейцарской живописью, тоже фигуративной, но воплощающей более современную концепцию – а именно с работами Макса Гублера и Варлена.  Одновременно посетители могут увидеть, как развивалось творчество мастеров, теснее связанных с заграничными художественными течениями, таких, как Серж Бриньони и Отто Чуми, близких к сюрреализму, или Макс Билл, Фритц Гларнер или Софи Тойбер-Арп, представлявших нефигуративные подходы. С национальным художественным творчеством созвучны поиски иностранных мастеров первого плана – Сальвадора Дали, Пабло Пикассо, Фернана Леже, Оскара Кокошки и Пауля Клее. Эти художники написали картины, ставшие важными вехами в современном искусстве от сюрреализма до фигуративности, тогда как другие, например, Франтишек Купка и Жорж Вантонгерло, отдали предпочтение абстракционизму.



После войны нефигуративный подход стал доминирующим: в Швейцарии, помимо уже заявивших о себе цюрихских представителей конкретного искусства, его придерживались, в частности, Вильфрид Мозер и Хьюго Вебер. На международной арене следует отметить, с одной стороны, неформальное европейское искусство Вольса, Николя де Сталя, Жоржа Матье и Марии Виейра да Силва, а с другой, североамериканский абстракционизм Джексона Поллока или Жана-Поля Риопеля. Жан Дюбюффе и Альберто Джакометти, наоборот, воплощают собой неизменность фигуративной традиции или же возвращение к ней в новых обстоятельствах. В скульптуре доминирует изображение человеческой фигуры (Жермена Ришье, Марино Марини, Альберто Джакометти), но в абстракционистских веяниях тоже нет недостатка (Александр Колдер, Антуан Певзнер).  Позднее, когда появится на свет Новый реализм Жана Тэнгли, произведение искусства обретет новый предметный характер.

От спокойного пристанища до all-over

В содержательном плане наблюдается такое же разнообразие. На заднем плане некоторые произведения 1930-х годов явно воплощают социально-политическую критику («Масса» Отто Баумбергера 1936 года), а другие позволяют почувствовать, как обострялось международное политическое положение. Поразительный контраст с виталистской композицией «Желтый цветок», созданной Фернаном Леже в США. Швейцарские идиллические полотна отражают совсем иной художественный и душевный настрой. Так, трогательная картина Германа Хубера «Vorlesende und Knabe» («Чтица и мальчик») 1940-1941 годов прославляет умиротворение спокойного пристанища, а Жакоб Рицман пишет сарай на приусадебном участке – скромный уголок повседневных трудов посреди треволнений Швейцарии, у границ которой полыхает война. После мирового конфликта Дюбюффе и Альберто Джакометти в фигуративном течении, а де Сталь в чистой абстракции выразили перелом, вызванный войной. В дальнейшем живопись окрашивается в более светлые тона: яркие абстрактные конструкции, такие, как на полотнах Виейра да Силва во Франции или Риопеля в Северной Америке, знаменуют новый взгляд на мир – наполненный энергией и отдающий предпочтение цвету.



Женщины-новаторы

В искусстве особенно заметны новаторские подходы женщин-художниц: Софи Тойбер-Арп ищет абстрактную форму в «Двенадцати пространствах» (1939), во время войны Жермена Ришье по-новому осмысливает женское и мужское тело, Изабель Вальдберг экспериментирует с органическим материалом в «Конструкции из дерева» (1945), Хилла фон Ребай в 1946 году создает впечатляющую абстрактную композицию, а Верена Лёвенсберг к 1950 году заканчивает свою конкретную композицию – эти работы входят в число ключевых в данной экспозиции. В целом, выставка, куратором которой является хранитель музея Филипп Бюттнер, дает ясное представление о том, какие энергии были поглощены войной и высвободились по ее окончании. Она позволяет понять, что фигуративность и абстракция продолжали сосуществовать как фундаментальные формы выражения современности и способствовали глубокому обновлению художественного творчества.



Особое внимание к происхождению произведений искусства

Одновременно с выставкой «Час ноль» Кунстхаус представляет результаты исследования, посвященного происхождению ряда работ из собрания графического искусства. Произведения, изучавшиеся в рамках данного проекта, профинансированного Федеральным управлением культуры, поступили в собрание графического искусства между 1933 и 1950 годами и подписаны такими художниками, как Ловис Коринт, Отто Дикс, Кете Кольвиц и Эдвард Мунк.

Результаты исследования 3900 работ изложены на веб-сайте Кунстхауса в разделе Recherche de provenance. Отдельные фрагменты опубликованы в Collection online, также разработанной при поддержке Федерального управления культуры. Кроме того, в ней можно ознакомиться с происхождением живописных и скульптурных работ, находящихся в фондах Кунстхауса.

 

Добавить комментарий

Пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь , чтобы отправить комментарий
КУРСЫ ВАЛЮТ
CHF-USD 1.01
CHF-EUR 0.89
CHF-RUB 64.76
СОБЫТИЯ НАШЕЙ ГАЗЕТЫ
вторник, 25 июня 2019 года
ПОПУЛЯРНОЕ ЗА НЕДЕЛЮ

Мигрантки вносят значительный вклад в швейцарское общество

Так звучит один из выводов, к которому пришли авторы доклада, опубликованного Федеральной комиссией по миграции ко дню общенациональной женской забастовки.

С 14 июня швейцарцы «работают на себя»

5 месяцев и 13 дней – столько времени, по подсчетам экономиста аналитического центра Avenir Suisse Марко Салви, швейцарцам нужно работать, чтобы заплатить все налоги.

Комиссия по конкуренции оштрафовала иностранные банки

Barclays, Citigroup, JP Morgan, MFUG Bank и RBS оштрафованы на общую сумму в размере 90 млн франков за участие в сговоре на валютном рынке. Банк UBS, сообщивший регуляторам о существовании картеля, полностью освобожден от уплаты штрафа.
СЕЙЧАС ЧИТАЮТ

Мигрантки вносят значительный вклад в швейцарское общество

Так звучит один из выводов, к которому пришли авторы доклада, опубликованного Федеральной комиссией по миграции ко дню общенациональной женской забастовки.

Женщины Швейцарии борются за свои права

Сегодня в богатой и внешне спокойной Конфедерации проходит общенациональная забастовка женщин. Причин для недовольства достаточно – зарплатное неравенство, приставания, насилие в семье и т.д.

С 14 июня швейцарцы «работают на себя»

5 месяцев и 13 дней – столько времени, по подсчетам экономиста аналитического центра Avenir Suisse Марко Салви, швейцарцам нужно работать, чтобы заплатить все налоги.
© 2019 Наша Газета - NashaGazeta.ch
Все материалы, размещенные на веб-сайте www.nashagazeta.ch, охраняются в соответствии с законодательством Швейцарии об авторском праве и международными соглашениями. Полное или частичное использование материалов возможно только с разрешения редакции. В случае полного или частичного воспроизведения материалов сайта Nashagazeta.ch, ОБЯЗАТЕЛЬНА АКТИВНАЯ ГИПЕРССЫЛКА на конкретный заимствованный текст. Фотоизображения, размещенные редакцией Nashagazeta.ch, являются ее исключительной собственностью. Полное или частичное воспроизведение фотоизображений без разрешения редакции запрещено. Редакция не несет ответственности за мнения, высказанные читателями в комментариях и блогерами на их личных страницах. Мнение авторов может не совпадать с мнением редакции.
Scroll to Top
Scroll to Top