Прошлые выходные мы провели в Монте-Карло. Не с целью развлечься, конечно, а по делу -для участия в ярмарке современного искусства artmonte-carlo, приходящейся родной сестрой женевской artgenève, c которой Наша Газета уже несколько лет поддерживает партнерские отношения. Прошлогодними впечатлениями мы поделились с вами в материале «Искусством может быть все» - именно к такому выводу мы тогда пришли. А теперь спешим рассказать об увиденном на-днях, чтобы вы успели заблаговременно подготовиться к следующему сбору творцов и коллекционеров.
Заранее изучив программу и состав участников ярмарки, мы знали, что «наших» среди них не будет, причем уже не в первый раз. А потому приятно удивились, разглядев родную кириллицу уже на подступах к Форуму Гримальди, главной выставочной площадке. Площадь перед зданием украшал триптих современного китайского художника Ванга Ду, живущего в Париже и явно находящегося под заметным влиянием западного искусства. Три элемента скульптуры, созданные в 2006-2007 годах и объединенные общим названием Les Modes, представляют собой скомканные бронзовые страницы «Комсомольской правды», The New York Times и Asharq Al-Aswat, арабской международной газеты со штаб-квартирой в Лондоне. Не будучи знакомы с художником и не берясь толковать ход его мыслей, мы бы тем не менее перевели название его творения не как «Моды», что первым приходит на ум, а как «Глагольные наклонения» - учитывая специфику «моделей».
После обязательного кордона и проверки даже самых маленьких дамских сумочек, в просторном застекленном холле Гримальди Форума посетителей встречала огромная инсталляция египетско-канадской художницы армянского происхождения Анны Богинян, чьи работы выставлялись в Армянском музее Москвы, а пару лет назад пополнили коллекцию нью-йорского МоМА. Перед видавшей виды картой мира, на которой выделяется обведенный в кружок российский флаг, восседает серебристый Микки-Маус. Вот как бы вы это интерпретировали – Микки впереди планеты всей? При этом называется работа «Sail and Boat, Alligator and Mickey Mouse watching the world passing».
Не будучи ни большими любителями, ни тем более знатоками современного искусства и твердо веря, что оно, искусство, должно трогать душу, если таковая имеется, мы с интересом прогуливались по выставочному павильону, выжидая, когда же сердце ёкнет. Случилось это лишь однажды – перед огромной, почти 3 на 2 метра, работой Дамьена Хёрста «Как прелестен желтый цвет» (2006). Желтый, действительно, прелестен, и, наверное, именно этот луч солнца в преимущественно черно-белом царстве и привлек нас. Плюс бабочки, сразу напомнившие о Набокове, со всеми вытекающими отсюда причинно-следственными ассоциациями. - Правда, восторг наш немного поутих после того, как знакомая галеристка сообщила по секрету, что бабочки Хёрста – настоящие! – имеют тенденцию через несколько лет осыпаться. Несколько лет для картины за 700 тысяч евро – гарантийный срок небольшой, но для бабочки-однодневки?! (Простите за не самый удачный снимок – фотограф отсвечивает в стекле!)
Отметили мы две небольших работы Эрика Булатова, выставленные впервые участвовавшей в artmonte-carlo женевской галереей Skopia, полотно и в 2017-м выставлявшееся на ArtBasel (галерея Campoli Presti), а также картины Алексея Явленского, Филиппа Малявина, Петра Кончаловского и Александры Экстер на стенде галереи Art Vera’s (Женева).
Из нашего, собственно, вот и всё. Из остального, от интересного до курьезного, как две пары сапог, выдаваемых за произведения искусства, мы кое-что разместили для вас в нашей виртуальной фотогалерее.
Сразу после закрытия ярмарки коллекция Нового национального музея Монако пополнилась работой Синции Рудрежи, моно-выставка которой, представленная галереей Federico Vavassari, выиграла премию Prix Solo artmonte-carlo - F.P.Journe, традиционно выручаемую знаменитым женевским часовщиком. (Кстати, многолетний партнер Нашей Газеты Франсуа Поль Журн первым получил наш свежий печатный номер, как раз доставленный из типографии.)
Главным светским событием artmonte-carlo также по традиции стала вечеринка в ангаре Riva, производителя яхт, столь любимых сильными – или просто богатыми – мира сего. Роскошное, как и в прошлом году, угощение сопровождалось на этот раз действом, которое нас, признаемся, удивило и покоробило. Представьте себе огромный, словно для показа моды, помост, заставленный едой. По нему прогуливаются снимаемые на видеокамеру девицы, не так чтобы ах, которые в эти яства суют пальца, ноги, плюются ими друг в друга, а потом начинают просто в них валяться, не жалея свои черные туалеты. Поверьте, автор этих слов не ханжа, но смотреть на это было неприятно, да и вынесенное из советского детства разумное правило «с едой не играют» стучало в голову, как и сознание того, что вечеринка в самой дорогой точке планеты могла бы обойтись без "перформативной инсталляции" Ruffles Зое Уильямс, которую ну ни под каким соусом мы не согласимся признать искусством, даже декадентским.
