«Вина и искупление» - спектакль в Schauspielhaus Цюрих по роману Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание» |"Schuld und Sühne" nach Fjodor M. Dostojewskij

Автор: Людмила Майер-Бабкина, Цюрих, 25. 09. 2014 Просмотров:1805

Фото - Наша газета

Так выглядит Родион Раскольников в постановке Schauspielhaus (Tanja Dorendorf/T+T Fotografie)

Для Ф.М.  Достоевского его роман – «Это психологический отчет одного преступления». Писатель хотел отобразить тот нравственный Страшный суд, который совершается над живой душой молодого человека, преступившего Божий закон. Убив и ограбив жадную бесчестную старуху-процентщицу, Раскольников вынужден был убить и безвинную сестру старухи — Елизавету, случайно оказавшуюся свидетельницей его преступления. Дальнейшее действие в романе разворачивается, в первую очередь, в душе Раскольникова.

Театр концентрируется в истории преступления на втором, незапланированном убийстве. В лице Елизаветы Раскольников убил невинного человека, такого же, как и сам убийца, страдающего, при том - глубоко верующего. И в этом случае речь идёт уже не только о юридической теме - преступлении и наказании, но предметом анализа становятся вера, мораль и политика.   

Такой ракурс рассмотрения романа открывает режиссёру возможность более широкого взгляда на сценическое воплощение литературного произведения. «Исправив» филологическую неточность в переводе названия романа, театр, по мнению постановщиков спектакля, приблизил швейцарскую публику к подлинному его содержанию.

В спектакле цюрихского театра немецкий режиссёр Себастьян Баумгартен (Sebastian Baumgarten) смело обобщает образы и события, «приписывая» к преступлению Раскольникова многие другие преступления, в том числе военные, проводя параллели с сегодняшним днем, касаясь в теме вины и искупления и трагических событий на Украине, концентрируя их в пространстве судного дня. В результате, в финале он приходит к выводу, о котором мы расскажем чуть позже.

Действие в спектакле Schauspielhaus разворачивается в едином игровом поле зрительного зала и сцены. Играют одновременно в нескольких точках громадного помещении бывшего кораблестроительного завода Schiffbau с высокими бетонными стенами и обнажёнными металлическими трубами. Одной из площадок является вмонтированный властной режиссёрской волей прямо в зрительские кресла ступенчатых рядов армейский автомобиль, являющийся также одной из сценических площадок. В середине зала - две параллельные вертикальные плоскости мощной конструкции, дополненные двумя другими, резко наклонёнными по диагонали плоскостям. Они - основная сцена: слева — канцелярский стол, справа – подвал страдающего от безденежья и голода бывшего студента Родиона Романовича Раскольникова. 

Между плоскостями в самом верху установлены фрагменты памятника воинам - с лицами, пробитыми пулями. Судя по пехотной каске, пилотке и танковому шлему, это лица российских солдат, сражающихся в войнах разных времён. Под сценическим памятником - большой грифон, символ, объединяющий в себе Небо и Землю, Добро и Зло. Известно, что в литературе и мифах эти противоречивые существа могут выступать и как защитники, покровители, и как злобные, немилосердные звери. 

Зал освещён таким образом – в том числе и во время спектакля! - что лица зрителей кажутся мертвенно-бледными. Уже с первых минут пребывания в зале возникает ощущение сюрреалистического морга с «живыми» покойниками. Звучащая на одной низкой ноте, как бы застывшая музыка Пендерецкого нагнетает атмосферу тревожности и заставляет сосредоточиться. Под рядами амфитеатра видны застывшие фигуры, надо понимать,  умерших людей, и трудно различить, где актер, где манекен.
 
В эту многослойную атмосферу смешения исторических эпох, событий, воспоминаний и суда, представленного кафедрой священнослужителя католической церкви, и погружает режиссёр историю Раскольникова.

Собственно, истории как таковой нет, ибо она предполагает в классическом своём выражении некое начало, развитие и разрешение. В спектакле всё начинается с высокой ноты (аккорда) и также на высокой ноте закачивается. Театр не задаётся целью рассказать историю, как она изложена в романе. Режиссёр выстраивает картину апокалипсиса, где мёртвые встречаются с живыми, и где есть судный час.

Этот сценический образ потребовал от исполнителей огромных нервных затрат и предельной самоотдачи. Актёрский драйв, эмоциональный накал зашкаливают с самого начала. Актёры восхитительно демонстрируют свои профессиональные умения: владения телом в огромном сценическом пространстве, голосовыми возможностями, дыханием, приемом отчуждения в стиле Брехта, то есть способностью выходить из образа и снова в него входить. Не прерывая действия, они объявляют публике о времени между сценами или о начале нового эпизода, являясь и актёрами, и рассказчиками одновременно.

Спектакль, конечно же, прежде всего, постановочный, режиссёрский. Себастьян Баумгартен свободно перемежает диалоги с появляющимися на экране фотографиями текстов автора, заменяет театральные сцены киношными, вводит узнаваемые кинокадры колонны движения конвоя гуманитарной помощи нуждающимся, проецируя ленту на вертикали плоскостей. Таким образом, театром предлагаются широкие временные и географические рамки рассмотрения означенной темы.

Палитра выразительных средств режиссёра органично вмещает в себя различные стили: так, эпилептический припадок Раскольникова сыгран актёром натуралистично и физиологически точно, монологи и диалоги действующих лиц – по-бунтарски страстные, произносимые на пределе возможного, соотносимы с романтическим стилем, часто слышны ноты мелодраматического надрыва, ясно прочитываются и абсурдно выстроенные сцены, и вполне реалистические. Мозаика стилей и есть, собственно, стиль этого спектакля.

Наличие нескольких игровых площадок создаёт динамику перемещений и событий. Появляется возможность рассказать самые откровенные сцены романа через зрительный образ на экране. Реальные звуки, дополнившие сценографию, рождают эффект сиюминутности происходящего.

О звуковой партитуре, бесспорно являющейся огромной постановочно-технической ценностью спектакля, следует сказать особо. С абсолютной точностью выверен ритм вхождения звуков в ткань спектакля. Найден гармоничный баланс звучания и достоверное качество звуков, имитирующих то угрожающий стереозвук самолётов, то гротескное бульканье водки, наливаемой в пластмассовый стаканчик, то ритм шагов, предвещающих недоброе, а то вдруг - шутливый свисток закипающего чайника за сценой. Технически безупречен и видеоряд.

Не просто выделить в слаженном исполнительском ансамбле лучшего: для каждого актёра сыграть роль в таком двух-актовом, энергетически насыщенном художественном пространстве - это огромное напряжение воли. Поэтому скажем лишь, что образ Раскольникова - иисусоподобного, голодного, тощего импульсивного студента, решившегося на злодеяние в большей степени из-за любви к родным и из желания их защитить от материальной зависимости и унижений в исполнении Маркуса Шоймана (Markus Scheumann) есть безусловно значительное художественное достижение актёра и театра в целом.

Однако невольно приходится сравнивать. Память хранит образ Раскольникова в исполнении А.Трофимова в спектакле Юрия Любимова в Театре на Таганке. Этот огромного роста, трагический Раскольников, утверждавший в себе сверхчеловека, был не только убийцей, но и самоубийцей. Выбивая Евангелие из рук Сони, он насильственно и страшно убивал свою душу. То была исступлённая битва с совестью. Он невообразимо страдал, но не раскаивался. И Соня понимала его желание надменно возвыситься над человеческой сутью своей, переродиться в другое существо, а потому кричала от боли и сострадания: «Что Вы над собой сделали!» И куда-то ввысь, в вечность устремлялись высокими чистыми женскими голосами звуки хорала и церковного колокольного звона...

Тема покаяния и искупления греха интересует и авторов спектакля в Цюрихе. Но рассматривается она иначе. И выводы их выходят за рамки театрального действа. Здесь  акцент ставится на теме жертвенности. Невиновный Николка в силу религиозных убеждений берёт на себя вину другого человека, Соня дважды жертвует своей жизнью: один раз ради новой семьи она идёт торговать своим телом, другой - ради убийцы. Таким образом, вина размывается, и виновные не наказываются. А если нет виновных, то вольно или невольно скрывающая их нация будет всегда неизменна.

Этот смысл прочитывается в эпилоге спектакля: финальная мизансцена — зонг на английском языке «National Reservation», исполняемый хором действующих лиц: под красным флагом СССР отряд мужчин и женщин, раскаявшихся, верующих, атеистов, сумасшедших, больных, мёртвых и живых под маршеобразный упругий музыкальный ритм на наклонном театральном подиуме синхронно имитирует шаг целеустремлённого единства.

Спектакль сделан огромным, мощным художественным ансамблем и, безусловно, людьми очень талантливыми. Но те, кто знаком с историей и культурой страны, изображаемой западным театром, наверное, всегда будут сравнивать и мерять произведения другой культуры непревзойдёнными высотами и художественными открытиями, созданными российскими мастерами. И зрительских потрясений или других эмоций в зале, наверное, всегда здесь будет не хватать, и всегда будет коробить от «необходимости» одевать классические персонажи в современные одежды, что как правило вовсе не прибавляет современности классическому произведению.



Адрес театра:
Schiffbau
Halle, Box und Matchbox:
Schiffbaustrasse 4
8005 Zürich

Ближайшие спектакли:
В сентябре: 25 и 28 в 19.30
В октябре: 1, 2, 4, 7, 8, 10, 11, 20, 21, 24, 25, 26, 27

www.schauspielhaus.ch

 

Добавить комментарий

Пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь , чтобы отправить комментарий
КУРСЫ ВАЛЮТ
CHF-USD 1.01
CHF-EUR 0.86
CHF-RUB 59.6
СОБЫТИЯ НАШЕЙ ГАЗЕТЫ

ПОПУЛЯРНОЕ ЗА НЕДЕЛЮ

Беременная беженка потеряла ребенка – швейцарский пограничник признан виновным

Трибунал вынес обвинительный приговор в отношении швейцарского пограничника, который в 2014 году отказал в медицинской помощи беременной беженке из Сирии, в результате чего она потеряла ребенка.
Всего просмотров: 2,142

Сообщил в налоговую о своей недвижимости за рубежом и плати еще больше?

В преддверии запуска автоматического обмена налоговой информацией резиденты Швейцарии массово сообщают в налоговые органы о своих иностранных активах. В связи с этим Конфедерация продлила срок амнистии до сентября 2018 года.
Всего просмотров: 1,549

Швейцарский банкир против Соединенных Штатов: история победы

«На меня надели наручники сразу после моего прибытия в Нью-Йорк». Бывший цюрихский банкир Штефан Бук рассказал газете Le Temps, как нелегко было добиться правосудия за океаном, и как долгий судебный процесс, в ходе которого он столкнулся с давлением, лжесвидетельствами и манипулированием, закончился его оправданием.
Всего просмотров: 1,248

СЕЙЧАС ЧИТАЮТ

Швейцарское гражданство – инструкция по получению

Фото - Наша газета Мы продолжаем серию публикаций об интересующих наших читателей правовых аспектах жизни в Швейцарии. Сегодня мы расскажем о новых правилах получения гражданства.
Всего просмотров: 103,861

Секс-игрушки для швейцарских детей

Такого мы еще не видели – наглядные пособия для курса сексуального воспитания роздадут детям от 4 до 10 и старше в Базеле. В комплект входят два пупса, книжки с картинками, а также «забавные» плюшевые игрушки, которые имитируют половые органы и вставляются друг в друга совсем по-взрослому.
Всего просмотров: 25,561

Как швейцарская деревня Альбинен прославилась на весь мир

В последние дни о горной деревне Альбинен в кантоне Вале узнали во всех уголках планеты. Причиной такой популярности стали публикации в СМИ о том, что власти коммуны будут выплачивать всем новым жителям по 25 000 франков. Однако в реальности все оказалось немного иначе.
Всего просмотров: 1,382
© 2015 Наша Газета - NashaGazeta.ch
Все материалы, размещенные на веб-сайте www.nashagazeta.ch, охраняются в соответствии с законодательством Швейцарии об авторском праве и международными соглашениями. Полное или частичное использование материалов возможно только с разрешения редакции. В случае полного или частичного воспроизведения материалов сайта Nashagazeta.ch, ОБЯЗАТЕЛЬНА АКТИВНАЯ ГИПЕРССЫЛКА на конкретный заимствованный текст. Фотоизображения, размещенные редакцией Nashagazeta.ch, являются ее исключительной собственностью. Полное или частичное воспроизведение фотоизображений без разрешения редакции запрещено. Редакция не несет ответственности за мнения, высказанные читателями в комментариях и блогерами на их личных страницах. Мнение авторов может не совпадать с мнением редакции.
Scroll to Top
Scroll to Top