Концерт для контральто c уличным гулом

Все мы впервые услышали  Наташу  Бурлину в конце мая 2009 на концерте в  Аарау,  проходившем  в рамках  Дня славянской письменности.  Наташа легко и с юмором пела на сцене в дуэте с замечательной оперной певицей  из Базеля  Светланой Корнеевой. Прозвучала и знаменитая народная песня «Что стоишь, качаясь, тонкая рябина?».  Сквозь кажущуюся простоту знакомого напева  публика  расслышала  и необычный тембр  голоса  певицы,  и заметила её особый артистизм:  аплодисменты были продолжительными.

Публика оказалась понимающая - Наташа  Бурлина действительно  обладательница редкостного  контральто.  Ее диапазон -  три октавы.

Наташа  - ученица известного педагога  Гертруды Михайловны Трояновой, автора уникальной методики постановки голоса, развивающей традиции старых итальянских и русских мастеров. (Небольшой фильм о ней можно посмотреть здесь.) Среди учеников Трояновой солисты Венской Оперы  и  нашего Большого, оперных театров Дрездена, Одессы и «Геликон-оперы» в  Москве.

Наташа не входит в число знаменитых «троянцев», сумевших сделать карьеры в сложном мире «высокой музыки». Певица живёт в маленьком немецком городке, расположенном на границе со Швейцарией, где она часто бывает, так как поддерживает здесь творческие связи со своими коллегами по профессии и создаёт различные музыкальные проекты.

Один из них – уличное пение. Она называет его - «петь в рукавах». Под «рукавами» подразумеваются расходящиеся наподобие рукавов маленькие улицы Старого города  Цюриха. Артистка произвольно останавливается у какой-нибудь роскошной витрины, избранной ею в качестве временной декорации, ставит на мостовую рюкзак и начинает петь.

Старинные улицы заполняются глубоким органным звучанием классических мелодий самой высокой сложности. Наташа поёт без аккомпонимента, соизмеряя мощное звучание своего красивого контральто с чистой акустикой средневекового Цюриха.

Очарованные прохожие благодарно аплодируют и щедро кладут рядом с рюкзаком монеты.

Наша Газета: Наташа, Вы не смущены отсутствием престижной концертной площадки и праздничной рампы золотых огней? Что есть  для Вас - такое нестандартное выступление?

Наталья Бурлина:Радость, веселье, кураж, некоторая влюблённость, встреча с собственным голосом, с акустикой.

Отличается ли акустика улиц старого Цюриха от других мест, где Вы поёте под открытым небом?

Я очень люблю петь именно в Цюрихе. Иногда пою здесь и слышу в эхе голоса сосредоточенное внимание слушающих людей. А по окончании исполнения с разных сторон вдруг раздаются аплодисменты слушателей, порой невидимых. Эта невидимая связь с публикой дарит ощущение признания, оправдывает такой способ творчества и вызывает азарт продолжить игру.

А в Женеве, например, этого не возникает?

Нет. Там спонтанность не приветствуется. И от того, что есть много желающих, певцы договариваются между собой кто, где может петь, а полицейские придумали даже свой полицейский худсовет. Чтобы тебе разрешили петь, нужно, как минимум, предъявить собственный СD. Конкуренция!  

Да, при таких строгостях, живи Эдит Пиаф в Женеве, возможно, мир никогда бы не услышал её песен. А Вы помните первый Ваш подобный концерт? Что Вам пришлось преодолевать в себе?

Первый такой концерт состоялся в Москве, в переходе к Красной площади - нужны были деньги. Мне тогда очень повезло, я услышала, как случайно проходивший мимо известный поэт Парщиков, сказал обо мне своей приятельнице: «Видишь, в России золото на дороге валяется!» (Здесь следует заметить, что Бродский называл Парщикова лучшим метафористом).

И эта оценка подарила необходимое чувство независимости от обстоятельств?

Да. Очень важно, с каким ощущением ты выходишь петь. Нельзя опуститься. А в Швейцарии меня моя приятельница, желая помочь, поставила на угол и настояла, чтоб я пела. Я сама тогда сказала себе: «Только не закрывай рот, Наташа!..». Вот так началось…

Прохожие ведь разные бывают. Могут и оскорбить?

Уличное пение  это, конечно, вынужденный концертный стиль. И когда закрывается чьё-то окно над головой или приходится разговаривать с полицейским,- неприятно. Но я, по большому счёту, не считаю себя оскорблённой и профессионально не востребованной. Просто, таких голосов, как мой, в мире мало.  Люди стали постепенно привыкать к их отсутствию и обходиться без них. Но, когда он нужен, меня находят. И тогда, к примеру, в концертных залах Базеля я пою такую музыку, как «Всенощная Марии»  (Marien  Vеspеr)  Монтеверди  - это  оратория для  хора, оркестра  и семи солистов.  Или «Canto  General»  -  тоже оратория,  для двух  солистов с хором и оркестром, но уже современного классика,  Микиса Теодоракиса.

Впрочем, стоит сказать и о том, что таким, как я, трудно вообще вписаться в нынешний век с его скоростями, компьютерами и суетой. Надо меньше, например, читать… А это для меня почти невозможно.     

А не возникало желание переучиться, перенять европейский вокальный  стиль? Во время учёбы, глядишь, возникли бы контакты, связи, необходимые для успешной карьеры.

Нет, что Вы, я боялась потерять Трояновскую школу. Гертруда Михайловна учит не только петь, но главное – быть свободным. Правильно дышать и  петь  по  Трояновой  означает  дать «духу веять, где он хочет».  Это и  отличает  наше искусство от других школ.  

Вы поёте музыку русских композиторов?

В репертуаре,  разумеется,  есть Рахманинов,  русские песни  и цыганские романсы.  Но для улиц это  не подходит:  в акустике «рукавов»  звук  должен быть горизонтальным, кантиленным.

Так, за разговором  выяснилось,  что Наташа  Бурлина  принадлежит ещё к  одной замечательной отечественной школе, которая,  так же как и вокальная,  осталась в ней  навсегда:  она училась и работала в Театре "Школa драматического искусства" у выдающегося режиссёра  современности  Анатолия Васильева.

При таком  несметном  богатстве:  образование,  талант,  личность - Наташа не стала знаменитостью.  Что не помешало ей сохранить неизменную радость  жизни.

Хорошо бы знать, кто раскошеливается, слушая певицу -  свои или иностранцы, но  случайные прохожие, увы, не представляются,  они  лишь на несколько мгновений задерживаются, изумленные...

Мне довелось присутствовать при такой сцене. В заключение импровизированного концерта,     перед тем,  как покинуть свой «концертный зал»,  Наташа вдохновенно исполнила  Ave Maria.  Раздались  искренние, горячие  аплодисменты, зазвенели монетки, зазвучала японская, итальянская речь, швейцарский немецкий.  Почему-то  именно ко мне подошла группа  прохожих  и,  вперемешку со словами  из песни,  прозвучало  русское  «спасибо». Однако русских среди них  не было.

Сейчас  Наташа Бурлина  занята подготовкой концертной программы  с  сопрано  Евой Сапо.  Этот дуэт можно  будет послушать  10 июля  2009 в 19.00  в Галерее Базеля по адресу  Gasstrasse 48.