Пабло Пикассо находил источники прекрасного во всем: свои оригинальные живописные творения он писал подчас не только с натуры, прообразами служили и газетные полосы, и книги, и рекламные щиты, и кадры из кинофильмов. Выставка, открывшаяся в кабинете графических искусств женевского музея искусства и истории, посвящена наименее известному 
источнику вдохновения испанского художника: телевидению. В залах музея представлена серия гравюр (всего 347 работ), выполненных с 1966 по 1970 годы.
В этот период художник уже немолод – ему перевалило за 80 – и все же он очень много и плодотворно работает. В его годы люди, как правило, все больше времени проводят у экранов телевизоров. Стоит вспомнить, что в ту эпоху телевидение делало лишь первые шаги, было еще в новинку. Телевизионщикам было дело до всего: они охотно показывают самые разнообразные сюжеты, от культуры до политики и новостей. В 60-е годы на телеэкранах часто идут исторические фильмы, показывают передачи, посвященные искусству, науке и технике.
Вместе со своей второй женой, молодой красавицей Жаклин Рок, Пабло частенько смотрит по вечерам телевизор. Особенно им нравятся старые фильмы: исторические киноленты, драмы, комедии. Всего с марта по октябрь 1968 года супруги пересмотрели на своей роскошной вилле на юге Франции 150 
фильмов по трем доступным им каналам (1-й и 2-й каналы французского телевидения и телевидение Монте-Карло). Кроме этого Пабло Пикассо с интересом смотрел спортивные передачи (американскую борьбу) и цирковые представления. Борьбой и цирком он увлекался в молодости, и эти темы нередко появляются на его полотнах. И наконец, теленовости. На события мая 1968 года Пикассо отреагировал неожиданным образом: нарисовал «Карикатуру генерала де Голля с двумя женщинами». Художник чувствовал, что герой Франции и ее освободитель Шарль де Голль отстал от времени, его правительство оперирует отжившими методами, и это неизбежно приведет к столкновению с молодым поколением.
Влияние телевидения на Пикассо было огромно: в его творчестве обозначился новый период, бурный расцвет, он с увлечением рисует индийцев, воинов, одалисок – с его гравюр встает яркий и увлекательный мир киноискусства. Это словно застывшие кадры любимых картин, обретающих новую жизнь под пытливым пером стареющего, но все еще юного душой испанца. Вместо стремительно изменяющегося, живого и яркого изображения, какое мы видим на телеэкране, рука Пикассо выводит несколько абстрактные и минималистские рисунки, подчас он стремится показать свое видение застывшего кадра: подчеркнуть черно-белое изображение, уменьшить масштаб или количество персонажей. Телевидение кардинальным образом повлияло и на тематику рисунков, и на манеру письма художника.
Пикассо увлекало в телевидении сам принцип съемки: камера 
проникает в самые потаенные уголки, снимает исподтишка то, что хочет показать. При передаче на гравюре телесюжетов Пикассо увлекся принципом «Увидеть, оставшись самому невидимым». Второе, что заинтересовало художника: стыдливость телевидения тех лет. В цирке, например, старались максимально скрыть женские красоты, Пикассо забавлялся тем, что выставлял напоказ то, что было скрыто от глаз телезрителей.
Особым источником вдохновения послужили фильмы на восточную и античную тематику. Например, кадр из киноленты американского режиссера Генри Хэтэуэй «Жизнь бенгальского улана» (1935) стал сюжетом гравюры Пикассо «Обнаженная женщина и восточный мужчина с трубкой» (1968). Стройный улан-англичанин превратился под резцом Пикассо в тучного смуглого бородача, а красавица-индианка в обнаженную одалиску в тюрбане.
Экспозиция проводится в сотрудничестве с Центром современного искусства Дижона. Она продлится до 15 декабря и расположена по адресу: Кабинет графического искусства, Promenade du Pin, д. 5. Часы работы: с 11.00 до 18.00, понедельник – выходной.
