Про «красный» Биль, дома-лайнеры и «грибы» остановок | À propos du Bienne «rouge», des maisons-paquebot et des arrêts «champignons»
Город Биль-Бьен расположен на северо-западе Швейцарии, в кантоне Берн на берегу одноимённого озера, название которого звучит по-немецки как Bielersee, в по-французски – Lac de Bienne. Двуязычное название озера имеет объяснение: город находится на языковой границе между немецкоговорящей и франкоговорящей частями Швейцарии. Особое значение он приобрел с 19 века, когда стал важным центром часовой промышленности, где обосновались такие всемирно известные бренды, как Rolex, Omega и Swatch, превратив скромный городок в «мировую столицу часового производства». Как это бывает с любым новшеством, часовая индустрия в начале 20 века сперва привела город к массовым социальным протестам, а потом – к экономическому подъёму, на волне которого в нём расцвёл новый тогда стиль модернизма, вошедший в мир под названием «новое строительство» или Баухаус.
Возможно, стоит напомнить читателям, что стиль Баухаус — это направление в архитектуре и дизайне, возникшее в начале 20 века в Германии. Одним из его основателей стал Вальтер Гропиус. Баухаус был ориентирован на функциональность, простые геометрические формы и отказ от лишнего декора и перекликается с ар-деко, особенно в использовании современных материалов, но отличается большей строгостью и утилитарностью. Этот стиль стал важной частью модернизма, заложив основы минимализма и промышленного дизайна, а его аналогией в русскоязычном контексте считается советский конструктивизм. Очень близким и во многом пересекающимся с Баухаусом направлением стало так называемое «новое строительство», в Нидерландах развилось близкое по философии течение в искусстве и дизайне «Де Стейл».
Конечно, наименования стилей в искусстве и в архитектуре – дело условное. Трудно представить себе как архитектора, размышляющего: «Построю-ка я церковь в стиле расцвета эпохи возрождения!», так и художника, говорящего: «Настало мне время писать пейзажи в стиле раннего фовизма…» Тем не менее, наименования эти существуют, и приходится часто обсуждать их и приклеивать архитекторам и зданиям те или иные ярлыки. Особенно эти наименования любят теоретики архитектуры, экскурсоводы, дотошные туристы – люди, пытающиеся разложить по полочкам сложную, противоречивую и богатую человеческую историю.
Как бы то ни было, развитие Баухауса в Биле-Бьене произошло во времена, когда город этот считался «красным», то есть когда пост городского главы занимал, с 1921 по 1947 год, социал-демократ Гвидо Мюллер, любитель и сторонник этого нового тогда архитектурного направления. Господин Мюллер оздоровил городскую финансовую систему и прославился своими мерами по борьбе с безработицей в годы кризиса: он поддержал часовую промышленность и привлёк в город сборочный завод General Motors. Биль-Бьен стал трудовым городом с высокой долей иностранных рабочих, занятых в промышленности, а основной целью нового строительства в глазах политиков того времени было освобождение людей от стесненных жилищных условий. Рабочие должны были жить с хорошим естественным освещением, с большим количеством воздуха и солнца, в противовес тесным дворам и тускло освещённым квартирам в исторических кварталах.
Главной особенностью Бильского модернизма является его ансамблевая застройка, изначально задуманная городскими властями как целый городской район, а не отдельные дома. Проект был поручен собранной Мюллером группе единомышленников — политиков, градостроителей и архитекторов, которым в общей сложности предстояло застроить 90 000 м². Так появились не просто отдельные здания, а целые кварталы и улицы, общественные и промышленные постройки, и все это – в новом архитектурном стиле. Гуляя по ним сегодня, можно не просто увидеть памятники той эпохи, а полноценно окунуться в атмосферу архитектуры функционализма 1920-х годов. В 1930 году Биль стал единственным городом, строители которого получали специальные предписания, обязывающие их использовать плоские крыши – одно из важных правил модернизма, один из пяти пунктов новой архитектуры, сформулированных Ле Корбюзье. С 300 зданиями в стиле модернизма Биль занимает второе место в мире после Тель-Авива по плотности и единству этого архитектурного течения, благодаря чему стиль Баухауса в Биле получил своё собственное название – «Бильский модерн».
Но самой заметной особенностью Бильского модерна является цвет. В отличие от аналогичных районов в других городах, возникавших в то время – Вайсенхоф в Штутгарте, «Белые города» в Тель-Авиве и Берлине, – здания в Биле отличаются яркой цветовой гаммой. Фасады часто выкрашены в самые разные цвета: зеленый, бирюзовый, синий, желтый, розовый, пурпурный, красный, оранжевый, а также белый и серый. Интересная детал: в яркие цвета было предписано окрашивать прежде всего угловые здания, создавая таким образом опорные визуальные точки для ориентации горожан в новопостроенных кварталах. Цветовая гамма базировалась на теории цвета, разработанной Иоганнесом Иттенном (1888-1967), швейцарским художником, теоретиком нового искусства и педагогом, получившим всемирную известность благодаря созданному им учебному курсу Баухауса (Vorlehre), который лёг в основу преподавания во многих современных дизайнерских школах.
Нет возможности, да и необходимости описывать все городские здания, построенные в этом стиле, так что остановимся на нескольких, наиболее понравившихся лично мне.
Важно понимать, что несмотря на отсутствие какого-то одного главного шедевра или построек таких звёзд архитектуры как Ле Корбюзье, Мис Ван Дер Рое, Вальтер Гропиус, самое важное – это ощущение ансамбля этих зданий и создаваемой ими общей атмосферы той эпохи. Многие из них находятся под охраной государства, а поэтому, благодаря их хорошей сохранности, гуляя по улицам вблизи городского вокзала можно легко представить себя в 1920-х годах, во времена социалистического, «красного Биля».
Тёмно-красный Вольксхаус с надписью Rotonde авторства Эдуарда Ланца был построен из клинкерного кирпича. Чем-то напоминающий знаменитый Чилехаус в Гамбурге, он стал архитектурным символом швейцарского рабочего движения. В районе Гютерштрассе взгляд привлекает длинное здание социального жилья с башнеподобными лестничными клетками и флагштоками в качестве украшений. Жёлтое угловое здание Ааргерхофа, ярко-бирюзовое «Атлантик», бело-серый Олимпиахаус с их закруглёнными балюстрадами балконов напоминают круизные лайнеры в стиле ар-деко.
Один изсамых живописных примеров – Брюльхоф (Brühlhof), расположенный на Маттенштрассе, 83–93. Этот жилой комплекс был построен между 1930 и 1937 годами и элегантно совместил стиль «Нового строительства» с декоративными элементами ар-деко. Первоначально задуманный как «крепость для рабочих», он вдохновлён венским Карл-Маркс-хофом, символом социальной архитектуры «красной Вены». Комплекс Брюльхофа предназначался для предоставления доступного жилья в период социальных волнений в Биле, включая всеобщую забастовку 1918 года. Дом впечатляет как своим удлиненной формой с выступающими цилиндрическими балконами, так и яркими цветами и орнаментами, вызывающими в памяти декор гипостильных залов древнеегипетских храмов.
Особенно интересно то, что в стиле Бильского модернизма были построены не только жилые и общественные здания, но и объекты городской инфраструктуры: гаражи, трамвайные и автобусные остановки, бассейн. Особого внимания заслуживают восемь транспортных павильонов. Эти элегантные модернистские «грибы» со стеклянными панелями, высокими мачтами и светящимися элементами были внесены в реестр памятников архитектуры, что позволило сохранить их до наших дней.
