Золотурн: скромное очарование швейцарского киноискусства |Le charme discret de l’art cinématographique à Soleure

Любителям киноискусства осталось ждать меньше двух месяцев - официальный праздник запланирован на 24 января. Кроме названных выше мероприятий, пройдет тематическая выставка и будет представлен специальный интернет-сайт «CH.FILM», посвященный швейцарскому кино. С середины января на этом сайте станет доступна база данных по 1200 фильмам, а также программам кинотеатров и телевидения. В числе гостей на празднике ожидается Симонетта Соммаруга, которая в 2015 году займет пост президента Конфедерации. 

Важными участниками торжеств станут и поклонники кино, так как они смогут выбирать на сайте фестиваля киноленту (одну из пятнадцати предложенных среди  ранее показанных в Золотурне), которую им хотелось бы увидеть снова, пишет газета 20minutes. Ценители выставок смогут перелистать страницы истории кинофестиваля, побывать в фойе кинотеатров и бистро – в том виде, в каком они были десятилетия назад.

За свою историю фестиваль в Золотурне не раз проходил в атмосфере жарких споров о швейцарском кино, о самоопределении швейцарцев. В программе L’expérience Soleure («Опыт Золотурна») предлагается подборка фильмов, которые произвели в свое время фурор, способствовали появлению инноваций в киноискусстве и остаются по сей день ключевыми произведениями швейцарского кинематографа. Некоторые из этих фильмов отправятся в апреле 2015 года в турне по стране.

В преддверии праздника поговорим о нескольких из этих лент. Логичнее всего, наверное, начать с символической картины, ознаменовавшей начало истории нового швейцарского кино – «Siamo italiani» («Мы - итальянцы»). Фильм, продемонстрированный на фестивале в Золотурне в 1966 году, вызвал у аудитории огромный энтузиазм. Историк кино Фредди Буаш отметил, что эта картина стала «ударом грома, разбудившего кинематограф немецкоязычной Швейцарии, который спал с конца войны». Снятая на камеру «с плеча», без искусственного освещения, лента без прикрас показала жизнь иностранных работников в Конфедерации. В 1965-м в стране трудились 500 000 итальянцев, чей недорогой труд был необходим местной экономике, переживавшей подъем. Фильм интересен тем, что затронутая в нем тема сохранила актуальность до наших дней.

В 1976 году зрители увидели на 11-м фестивале в Золотурне картину «L’exécution du traître à la patrie Ernst S.» («Казнь изменника родины Эрнста С.»). Режиссер Ришар Дендо стал первым, кто критически оценил противоречивую роль Швейцарии во Второй мировой войне. 

Солдат Эрнст С. был первым из семнадцати швейцарцев, обвиненных в предательстве и казненных в Конфедерации в знак оппозиции ее властей нацистской Германии, однако те же власти смотрели сквозь пальцы на сотрудничество важных персон из мира политики и промышленности с нацистами. Солдату Эрнсту С. предъявили обвинения в коллаборационизме, краже оружия и перепродаже его Германии.

Фильм, представивший точку зрения близких казненного, свидетелей, а также современника той эпохи историка Эдгара Бонжур, стал объектом как восторженных, так и резко критических отзывов. Дискуссия о картине приняла общественный характер: видные профессора подписали письмо-протест, газета Neue Zürcher Zeitung раскритиковала «тенденциозный и неверный в плане подачи фактов» фильм. В конце концов, дошло до того, что Федеральный совет в полном составе посмотрел картину и обвинил режиссера в стремлении к манипуляции и идеологическому искажению действительности. Кинематографисты, со своей стороны, восприняли происходящее, как ограничение свободы мнения, и многие перечислили режиссеру часть собственных гонораров. В результате было положено начало дискуссии о назначении и поощрении киноискусства.

«Well Done» («Хорошая работа») – фильм с таким названием был показан в Золотурне в 1994 году. Его режиссер Томас Имбах решил поэкспериментировать с формой и фоном, и сделал это так удачно, что публика пришла от киноленты в восторг. Картина представляет зрителю трудовой мир в постиндустриальном обществе, в виде тесно переплетенных звуков и изображений. Томас Имбах заставил зрителей почувствовать реальность мира, в котором межличностное общение постепенно меняется под влиянием технологий. Также кинолента предвосхитила общество, в котором даже личная жизнь пронизана электронными инновациями и связана с вопросами дохода и прибыльности. Парадоксально, но в Швейцарии, которую можно назвать олицетворением финансовой системы, в то время фильмы о деньгах и финансовом мире снимались редко.

Режиссер представил себе мир в виде футуристической машины, колосса из бетона и стекла с гигантским компьютером вместо сердца. Через это сердце несется бесконечный поток данных, а в лабиринте вен и артерий колосса сотни человеческих существ заняты тем, что контролируют поток информации.

Не обойдут вниманием организаторы фестиваля и документальное кино: здесь стоит отметить такие фильмы, как «Züri Brännt» («Цюрих в огне», 1980 года), посвященный волнениям в Цюрихе в 1980-х годах, и «Charles mort ou vif» («Шарль, мертв или жив», 1969 года) режиссера Алена Таннера, который ввел в Швейцарии традицию авторского кино.